Archives pour la catégorie HK Cahier de textes

Mercredi 17 octobre

La Jetée 2

8. Vertigo (suite) :

  • les images circulent. 
  • WENDERS, Tokyo-ga, 1983 : le demi-portrait
  • MARKER, Sans soleil, 1983 : le masque de Sandor Krasna
  • LAGIER,  La Jetée meets Vertigo

 

9. GILLIAM, L’armée des douze singes, 1995

  • les raisons d’un remake
  • genre et réécriture
  • citation de Vertigo

 

 

Vendredi 12 octobre

La Jetée 1

1. La contradiction et la question de l’ontologie de l’image

2. Générique : décollage et décollement : le texte subliminal

3. Carton

4. La scène

5. La scène en images

6. La reprise

7. L’image de cinéma : les indices.

8. Vertigo (début)

La keynote

Mercredi 10 octobre

Intervention de Laura Dias, médiatrice culturelle, ancienne étudiante : les projections du CROUS

(Dis)continuités

8. Orson WELLES, La soif du mal, 1958 : le plan-séquence initial

  • commencer par « le baiser de cinéma »
  • le final cut du studio
  • mouvement de grue (Louma) et point de vue

BAZIN, Montage interdit : la thèse de l’ontologie de l’image

Problématisation : montage des espaces hétérogènes : Jean VIGO, L’Atalante, 1934 : séquence du rêve érotique

Note sur la censure : VIGO, Zéro de conduite, 1933 : séquence des polochons – le figural plastique

Jury étudiant festival du court

Vendredi 5 octobre

(Dis)continuités

8. Béla TARR, L’Homme de Londres, 2007 :

  • « traduction visuelle d’un roman par les moyens du cinéma »
  • les codes du genre du film noir 
  • le choix du plan-séquence : l’action et le regard

(Problèmes techniques)

Mercredi 3 octobre

(Dis)continuités

7. HITCHCOCK, La corde, 1948 : Générique et 12 premières minutes

  • suspense et surprise
  • le choix du plan-séquence. absence d’ellipses. continuité de visionnage et discontinuités de tournage.
  • filmer le meurtre comme un scène d’amour. le sous-texte.

Pour vendredi 5 octobre : renvoyer une fiche complétée

Fiche perso

Vendredi 28 septembre

Initiation à la recherche au centre de documentation de La Jetée

Groupe 1 : de 15 à 17 heures

Groupe 2 : de 16 à 18 heures

  • Les sites de recherche en cinéma

 fichier pdf Liens recherche internet

Mercredi 26 septembre

Déplacement du 28 septembre à la Jetée

Organisation des khôlles

La méthode de l’analyse à l’oral

fichier pdf méthode oral analyse filmique

(Dis)continuités

6. KIAROSTAMI, Le Vent nous emportera, 1999 : séquence du rasage de Behzad

  • la construction de l’espace cinématographique
  • effets d’optique
  • la non-communication

Pour le 3 octobre : de quoi est-il question dans ce dialogue d’HITCHCOCK, La corde ?

fichier pdf La corde (Rope)

Vendredi 21 septembre

Organisation de la séance du 28 septembre

(Dis)continuités

Le surcadrage et la picturalité chez Dolan

4. Le corps miraculé

PASOLINI, L’Évangile selon Matthieu, 1964

  • Séquence de la guérison du lépreux
  • Le miracle au coeur du champ/contrechamp
  • Séquence de la passion : Mater dolorosa

5. Lumière et transcendance

ROSSELLINI, Onze fioretti…, 1950 : la rencontre avec le lépreux

6. KIAROSTAMI, Le Vent nous emportera, 1999 : séquence du rasage de Behzad

 

« La figure de style la plus controversée fut sans conteste le champ-contrechamp, très utilisé dans le cinéma classique pour filmer notamment une conversation entre deux personnages. On reprochait, du point de vue de la mise en scène, la facilité paresseuse de ce ping-pong visuel. » Vincent Pinel

 

Mercredi 19 septembre

Disparition de Marceline LORIDAN-IVENS

ROUCH-MORIN, Chronique d’une été, 1961 : séquences de la colonisation et de la place de la Concorde

    • cinéma-vérité et cinéma direct (quelques pistes)

(Dis)continuités

3. Modernité : 

Xavier DOLAN, J’ai tué ma mère, 1999 : séquence du déjeuner

      • division du cadre
      • très gros plan
      • ralenti

Xavier DOLAN, Mommy, 2004 : séquences du premier échange entre Dia et la voisine

      • scénario et réécritures
      • surcadrage
      • les formats

Pour le 26 septembre : faire signer l’autorisation de déplacement à la Jetée

fichier pdf Parents HK

fichier pdf autorisation Jetée HK

fichier pdf formats cinéma

Vendredi 14 septembre

L’écriture cinématographique, une introduction

2. Wim WENDERS, War in peace, 2007

  • le genre documentaire
  • le séquençage 
  • définition  » continuité spatio-temporelle pouvant comporter des ellipses »
  • limites de l’utilisation de la notion de scène
  • le pacte de croyance et la question du genre

« Le cinéma est une invention sans avenir » Louis Lumière.

(Dis)continuités

1. La construction de l’espace

  • RESNAIS, Mon oncle d’Amérique, 1980 : séquence du bureau
  • RESNAIS, Mon oncle d’Amérique, 1980 : séquence du salmis de bécasses
  • La règle des 180°

 2. Le champ/contrechamp classiqueFritz LANG, Le secret derrière la porte, 1948 : rencontre Célia/Miss Robey/Caroline

  • Influence de l’expressionnisme allemand : la lumière
  • Rôle du cadre – l’amorce épaule

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