Archives pour la catégorie KH Cahier de textes

Vendredi 29 mars

Le cinéma d’Andreï  Tarkovski

Note sur le système de production soviétique

Article du dictionnaire du cinéma Larousse

 

Mercredi 27 mars

Trucages et effets spéciaux : le tournant du numérique

1. ROHMER, L’Anglaise et le duc, 2001

« Seul le numérique permettait cela. L’extérieur comme on le montre généralement ne m’intéresse pas. Je refuse ce genre de reconstitution idiote, cette pseudo-fidélité. Au cinéma, on n’a jamais vu le Paris ancien mais trop de décors destinés à le figurer. Paris a fait la Révolution et je voulais le montrer directement, en vue large, sans reconstitution, ni recadrage au tournage, ni recoupage au montage. Seule la technique de l’incrustation de personnages dans les tableaux d’époque pouvait concrétiser ce rêve. Il fallait que les acteurs sortent de la peinture ou de la gravure. Leur réalité est avant tout picturale. » (Entretien avec A. De Bæcque et J.-M. Lalanne, Libération, 7/9/2001)

2. JEUNET-CARO, La cité des enfants perdus, 1995

  • les clones de Dominique Pinon
  • la puce de synthèse 

3. CAMERON, Titanic, 1997

  • le morphing de Rose Dawson-Calvert

 

Vendredi 22 mars

Trucages et effets spéciaux

Analyse et pistes proposées par le texte de Laurent Juillier

JUILLIER, L’ère numérique : vers l’évanescence du trucage

Entretien avec Philippe Sonrier et Rodolphe Chabrier (lien de Rémi)

Mercredi 20 mars

Corrigé du Concours blanc n°3

Vendredi 15 mars

Les effets spéciaux

les trois moments photographique, analogique et numérique.

Mercredi 13 mars

Le cinéma d’Andreï Tarkovski

Circulation à travers Le Miroir, Stalker et Le sacrifice.

Axes d’analyse de séquences

Mardi 12 mars

Concours blanc n°3

Sujet : Trucages et effets spéciaux à l’ère numérique.

Pour le vendredi 15 mars : lire le texte de Laurent Jullier

Vendredi 8 mars

Concours blanc n°3

Cours vacant

Mercredi 6 mars

Concours blanc n°3

Cours vacant

Vendredi 15 février

Les effets spéciaux : questions de morale

  • Enjeux ontologiques et pratiques du numérique, du tournage à la diffusion.
  • La place de l’acteur au cinéma. Exemples de Star Wars : Rogue One et Andy Serkis

« Une ultime remarque, qu’on ne peut tout à fait développer sans dévoiler quelques rebondissements : deux personnages échappés de la trilogie des années 1970-1980, apparaissent sous la forme d’avatars numériques, puisque leurs interprètes sont respectivement mort et sexagénaire. Cette nécrophilie nourrie des développements technologiques les plus récents parfait le goût funèbre et mercantile de Rogue One. » Thomas Sotinel, Le Monde, 13/12/16

  • La technique et les effets datés : exemple de Star Wars. ITV de Phil Tippert.

 


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